寫胸中宏大理想與激蕩之氣
——湯立的大寫意花鳥畫
文|邵大箴
藝術(shù)創(chuàng)新離不開對(duì)傳統(tǒng)的承繼和發(fā)揚(yáng)，但是每位創(chuàng)新者采取的方法卻各不相同。雖然同樣都是尊重和接續(xù)傳統(tǒng)，有的采取努力發(fā)掘傳統(tǒng)價(jià)值和表現(xiàn)語言的特色，與時(shí)代新的審美需求相結(jié)合，作“以古開今”的努力；有的則在深入研究前人藝術(shù)成果的基礎(chǔ)上，發(fā)現(xiàn)其中某些需要完善和改進(jìn)的地方，有意加以“背叛”即“反其道行之”，以達(dá)到革新的目標(biāo)。不過不論采用哪種方法，都要遵循藝術(shù)原理，掌握一個(gè)度。以古法為鑒者切忌泥古仿古而忘卻開今；對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)取批評(píng)以至某些背叛態(tài)度者，如若拋棄傳統(tǒng)藝術(shù)精神，則失去藝術(shù)創(chuàng)新的應(yīng)有之義。
湯立是一位十分尊重傳統(tǒng)、堅(jiān)持走“以古開今”道路的藝術(shù)家，他出生在藝術(shù)世家，其父湯文選是中國(guó)現(xiàn)代繪畫史上開啟新風(fēng)的先驅(qū)者之一。湯立耳濡目染，受其影響，但因歷史環(huán)境，年輕時(shí)不僅無機(jī)會(huì)習(xí)畫，而且經(jīng)受種種挫折，度過一段艱辛歲月。但生活磨難并未挫傷他的理想和意志。改革開放新時(shí)期到來后他絕路逢生，在父親的指導(dǎo)下認(rèn)真學(xué)習(xí)繪畫，從臨摹傳統(tǒng)經(jīng)典作品開始，人物、花鳥、山水無不涉獵，由此引發(fā)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的濃厚興趣。
三余圖
尺寸：136cmx69cm
年代2013年
他畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)專業(yè)，學(xué)習(xí)過西方美術(shù)的平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成。因此，他有著東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代多種藝術(shù)形式的學(xué)習(xí)探索。20世紀(jì)80年代末、90年代初，他應(yīng)邀在英國(guó)、日本等國(guó)舉辦個(gè)人畫展和藝術(shù)交流，有機(jī)會(huì)直觀了解接觸西方藝術(shù)，他對(duì)西方印象派和表現(xiàn)主義代表性畫家的作品有過分析和研究。這種寶貴經(jīng)歷使他能在中、西方歷代和現(xiàn)代大師創(chuàng)作的軌跡中自由地東尋西找，有猶如在廣闊的天地里自由飛翔的感覺。他現(xiàn)在的畫風(fēng)畫格不依附于傳統(tǒng)的某家某派而頗具現(xiàn)代氣息，這在某種程度上與他開闊的文化視野以及那段自由探尋的經(jīng)歷有密切關(guān)系。在他的寫意花鳥畫創(chuàng)作中，可以發(fā)現(xiàn)他受歷代寫意畫大家的啟發(fā)，但作品面貌上與前輩大師和當(dāng)代名家不同，有著自己的藝術(shù)個(gè)性和獨(dú)特的氣質(zhì)、品格和趣味，這是基于他在長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐和理論探討中獲得了深厚的體會(huì)與認(rèn)知，找到了民族繪畫特有的精神原理，并堅(jiān)持作一以貫之的追求的結(jié)果。湯立的作品中有一股沉郁之氣，這與他年輕時(shí)嘗遍人生酸甜苦辣的經(jīng)歷有關(guān)，更因?yàn)樗麑?duì)當(dāng)今中國(guó)傳統(tǒng)文化中的大寫意精神衰落而滿懷憂心，這使得他的作品比起一般花鳥畫家的作品更具深刻的思想內(nèi)涵。
大漠胡楊
尺寸：248cmx125cm
年代：2019年
湯立確信的中國(guó)畫藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)是：純正而宏大的品格與氣象；具有文化內(nèi)涵的筆墨精神與技巧；感動(dòng)人心靈的意境和趣味。
數(shù)十年來，湯立按照這樣的標(biāo)準(zhǔn)孜孜以求。我以為，他的大寫意花鳥畫語言在下面幾個(gè)方面顯示了獨(dú)特的品格與風(fēng)度。
一、厚實(shí)、質(zhì)樸：雄奇渾厚，不輕飄，不浮躁；樸拙自然，不求華麗，有“書卷氣”和“文人畫”的氣派，作品經(jīng)得起品評(píng)與推敲。
二、霸悍、大氣 ：既表現(xiàn)于整個(gè)畫面的大氣勢(shì)，也見于筆墨的自由、奔放，多用粗線濃墨作骨架，形成畫面格局基調(diào)，再輔以筆力、墨與色的微妙變化，組成了多種元素的相互呼應(yīng)、交響，主調(diào)鮮明，和聲豐富如有韻味的樂曲。
三、寫胸中宏大理想與激蕩之氣：其花鳥畫不滿足用嫻熟筆墨為客觀物象寫形傳神，而要以筆墨抒胸中逸氣。借物言志，抒寫自己的人生、人格，以及文化、哲學(xué)、道德，社會(huì)、時(shí)代等。猶如倪瓚畫竹，不計(jì)較“其似與非，葉之繁與疏，枝之斜與直”。何謂寫意，乃寫心也。
四、追求作品的現(xiàn)代氣息：強(qiáng)化大開大合的點(diǎn)、線、面形式構(gòu)成和團(tuán)塊結(jié)構(gòu)，將西方繪畫的某些技法不露痕跡融化到中國(guó)畫的表現(xiàn)手法中，豐富了大寫意花鳥畫的表現(xiàn)力，呈現(xiàn)出中國(guó)精神和民族氣派。
湯立有改革當(dāng)代寫意畫的強(qiáng)烈志愿，他在自己作品中所追求的不同于一般畫家的自由空間意識(shí)、筆墨格調(diào)和趣味，都服從于他不滿足于當(dāng)代畫壇世俗風(fēng)氣而力圖“獨(dú)辟新徑”，抒發(fā)他進(jìn)取、革新的內(nèi)心激情。他在這方面無疑已經(jīng)取得了令人稱羨的成就。但湯立并不滿足，仍在朝這個(gè)方向邁步前進(jìn)。我感佩他的創(chuàng)新勇氣、精神，祝賀他未來的藝術(shù)前程光明無量！
2019年6月5日
甲午抒懷
尺寸：366cmx146cm
年代：2018
