本網(wǎng)訊（ 文/項(xiàng)堃《水墨味》雜志主編 ）湯立先生是當(dāng)今寫意花鳥畫大家，也是我極為敬佩的師友。說到中國畫畫品如人品的“人畫合一”，我首先想到的就是湯立先生。他的面容像個(gè)天真的孩童笑意盈盈，而一絲倔強(qiáng)卻深蘊(yùn)其中。其畫與書法的雄肆奇崛風(fēng)格背后縈繞著一股質(zhì)樸的混茫之氣。我與他相處久了，愈發(fā)欽佩他的膽識與天真。
湯立先生的繪畫與書法高度統(tǒng)一。他的大寫意花鳥畫那種縱橫排闔、大開大合之雄強(qiáng)氣度，痛快淋漓、蘊(yùn)藉含蓄之筆墨意蘊(yùn)全仰賴于書法。八大、青藤、白石、缶翁等大畫家無一不是大書家。湯立先生也是一位杰出書法家。 湯立先生擅書，但卻不以書法家自居，他自謙對于各種碑帖是看得多、臨得少，法度不足。 依我之見，湯立先生書法有如此之成就豈能無法？其書法之妙恰恰不以法勝以趣勝，看似無法，然法度暗藏，玄機(jī)時(shí)出。以性靈、才情、學(xué)養(yǎng)為支撐的超悟成就了他不同于一般意義上的書法家之書，而是以畫入書，書畫互動(dòng)，是具有獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性與趣味的寫意書風(fēng)。 據(jù)我了解，湯立先生對于三代兩漢，大小篆、漢簡、漢碑都下過一定功夫。先得其氣，復(fù)得其骨。他晚近喜愛王鐸與傅山的草書和八大的行書。每每談及付山皆興味猶濃，贊其為人之剛直，為書之宕逸，雄健遒勁，渾樸大氣，無一絲一毫的巧媚。 湯立先生的題畫之書法，似有吳昌碩、鄭孝胥、以及與鄭齊名的另一位同光體大家石遺老人陳衍之余韻，這俱是雄肆奇崛一路。所不同者，他的字在含孟子的“浩然之氣”與老子的“見素抱樸”之外，又結(jié)合自身所長，化合熔鑄，成了他獨(dú)有的、在旁人看來似乎是只可意會(huì)，不易言傳的一股的氤氳迷離和樸茂渾茫氣息。近于天地初開時(shí)宇宙間的那股混沌，這也許這是具有天生藝術(shù)氣質(zhì)之人所特有的、極為寶貴的靈氣之本源吧。
八十年前，已是八十壽的石遺老人對年輕的錢鐘書說：“世兄詩才清妙，又佐以博聞強(qiáng)志，惜下筆太矜持。夫老年人須矜持，方免老手頹唐之譏，年富力強(qiáng)時(shí)，宜放筆直干！”湯立先生的字，就是石遺老人所形容的“放筆直干”，其畫也是“放筆直干”，取徑極高，而又清醒異常。很明顯，他的畫取徑于八大與缶翁，但他深知自己永遠(yuǎn)不可能是八大與缶翁。他沒有八大國破家亡遍嘗苦痛之后的那種冷寂荒疏，也沒有老缶那種無處不在的金石氣。他所學(xué)正是其所要，無外乎八大之“簡”，缶翁之“力”，外加白石之“趣”。
作為近現(xiàn)代國畫大師湯文選先生的哲嗣，湯立先生在“放筆直干”這一方面，我以為他還要突過其父，這尤其難！老湯先生的作品神形兼?zhèn)?，筆墨老辣，氣度沉雄。但究其寫意性的趣味而言，尚不免工穩(wěn)有余而自由靈性、縱橫放逸略顯不足。幼承庭訓(xùn)的小湯先生，沒有跪拜在父輩的陰影里，而能在近現(xiàn)代大寫意花鳥畫壇幾位高峰大家之間，互沖右突，闖出了一條生路，著實(shí)令人欽佩。
書畫藝術(shù)史中父子同輝、鐘磬共震者，古有王羲之、王獻(xiàn)之，米芾、米友仁，馬遠(yuǎn)、馬林，寥寥數(shù)位?？梢灶A(yù)見，當(dāng)代畫壇的兩湯無疑也會(huì)是中國書畫史上的一段傳奇與佳話。 近年來，年逾古稀的湯立先生的心態(tài)更趨于平和，他的書畫于“放筆直干”之外，又憑添了更為沉穩(wěn)庸雅的書卷氣息，這是多么的難能可貴?。?/span>
行文至此，我好像又看到與湯立先生見面時(shí)的天真的笑容了。
己亥秋于京華云水草堂
