在“意大利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)流派系列”中
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來(lái)到20世紀(jì)上半葉
探究意大利當(dāng)代藝術(shù)流派
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4 Futurism
未來(lái)主義：思潮所引發(fā)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
“未來(lái)主義畫(huà)派”（簡(jiǎn)稱(chēng)未來(lái)派，F(xiàn)uturism）是現(xiàn)代文藝思潮之一，由意大利詩(shī)人菲利波·托馬索·馬里奈締（Filippo Tomasso Marinetti)作為一個(gè)運(yùn)動(dòng)而提出和組織的。
馬里奈締于1909年2月在《費(fèi)加羅報(bào)》上發(fā)表了《未來(lái)主義的創(chuàng)立和宣言》一文，標(biāo)志著未來(lái)主義的誕生。1911年至1915年廣泛流行于意大利，第一次世界大戰(zhàn)期間傳布于歐洲各國(guó)。以尼采﹑柏格森哲學(xué)為根據(jù)認(rèn)為未來(lái)的藝術(shù)應(yīng)具有"現(xiàn)代感覺(jué)"并主張表現(xiàn)藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)所謂"心境的并發(fā)性"。
創(chuàng)始人和發(fā)起者
Filippo Tommaso Marinetti
菲利波·托馬索·馬里奈締
1876-1944，意大利詩(shī)人、編輯、藝術(shù)理論家和未來(lái)主義運(yùn)動(dòng)（Futurism）的創(chuàng)始人。 在烏托邦、象征主義藝術(shù)和文學(xué)界思潮亦十分活躍。馬里奈締是第一部《未來(lái)主義的創(chuàng)立和宣言》的作者，該作品于1909年出版發(fā)表。
未來(lái)主義畫(huà)派的主要成員們
代表藝術(shù)家
1
Gino Severini
基諾·塞弗里尼
1883-1966，意大利畫(huà)家、未來(lái)主義運(yùn)動(dòng)的主要成員。在第一次世界大戰(zhàn)后的十年里活躍于巴黎和羅馬，使用過(guò)包括馬賽克和壁畫(huà)在內(nèi)的多種類(lèi)型體裁進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。塞弗里尼的作品在包括“羅馬四年展”在內(nèi)的重大國(guó)際性展覽中展出，并獲得了系列重要的藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。
基諾·塞弗里尼 塔巴林舞場(chǎng)有動(dòng)態(tài)的象形文字，布面油畫(huà)，1912
2
Giacomo Balla
賈科莫·巴拉
賈科莫·巴拉 自畫(huà)像
1871-1958，意大利畫(huà)家、詩(shī)人，“未來(lái)主義畫(huà)派”的最主要支持者之一。在他的作品中，表現(xiàn)光線、運(yùn)動(dòng)的軌跡和速度是他極具個(gè)人特色的象征。在藝術(shù)創(chuàng)作生涯的早期，他先以學(xué)院派繪畫(huà)嶄露頭角，并獲得評(píng)論界的贊賞。隨后，巴拉在巴黎觀摩到了印象派的作品，遂開(kāi)始對(duì)光線和色彩的細(xì)微變化表現(xiàn)出了狂熱的興趣。巴拉倡導(dǎo)繪畫(huà)在片段時(shí)間內(nèi)的并置原則，即描繪運(yùn)動(dòng)物體的多個(gè)運(yùn)動(dòng)軌跡，以求在繪畫(huà)這種二元靜止的形式中表達(dá)物體的動(dòng)感和速度。
賈科莫·巴拉 拴著皮帶的狗的動(dòng)力 1912
3
Umberto Boccioni
翁貝托·博喬尼
1882-1916，意大利畫(huà)家、雕塑家，“未來(lái)主義畫(huà)派”的主要成員。是兩次未來(lái)主義繪畫(huà)宣言的起草人和簽署者，也是未來(lái)主義雕塑宣言的發(fā)布人。博喬尼試圖在靜態(tài)中表現(xiàn)出真正的動(dòng)感，他的許多嘗試：油畫(huà)《城市的興起》、《彈性》和雕塑《空間的瓶》、《空間中連續(xù)的形》等，探求光影和運(yùn)動(dòng)的綜合效果，表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)中的物體錯(cuò)綜復(fù)雜的印象以及連帶產(chǎn)生的躍動(dòng)感。他的一系列藝術(shù)言論收在《未來(lái)主義的繪畫(huà)和雕塑》一書(shū)中。博喬尼于1914年參加國(guó)民軍，兩年后在一戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)上喪生。
翁貝托·博喬尼 城市的興起 布面油畫(huà) 1910
翁貝托·博喬尼 空間中連續(xù)的形 雕塑
4
Luigi Russolo
路易吉·魯索洛
1885-1947，意大利“未來(lái)主義畫(huà)派”畫(huà)家，作曲家，實(shí)驗(yàn)樂(lè)器的建造者，以及宣言“噪音的藝術(shù)”（1913）的作者。魯索洛在視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)揚(yáng)了馬里奈締的未來(lái)主義觀念。魯索洛經(jīng)常被認(rèn)為是第一批噪音音樂(lè)實(shí)驗(yàn)作曲家之一，他設(shè)計(jì)并建造了許多產(chǎn)生噪音的設(shè)備，并在第一次世界大戰(zhàn)后舉辦了噪音音樂(lè)會(huì)。
馬克·特里 無(wú)題 2011
馬克·特里和他的噪音樂(lè)器設(shè)備
“未來(lái)主義”思潮是在意大利民族主義情緒高漲的情況下出現(xiàn)的，反映了一群意大利的年輕美術(shù)家要求創(chuàng)新的意圖。它多少反映了意大利民族自我覺(jué)醒和自我?jiàn)^起的精神，又反映了這個(gè)民族在歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期傍徨、不穩(wěn)定、虛無(wú)和偏激的弱點(diǎn)。
未來(lái)主義藝術(shù)的貢獻(xiàn)也并不在于藝術(shù)風(fēng)格和語(yǔ)言的創(chuàng)新上，它的重要性是激進(jìn)的主張和無(wú)政府主義的口號(hào)所具有的感染力和煸動(dòng)性，在20世紀(jì)初的西方社會(huì)中對(duì)現(xiàn)代主義精神的形成產(chǎn)生的極大影響。
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